灰狼【OKAS-097】息子のチンポを洗う母… 22012-03-16ex&$お母さん.com92分钟

最近华金·菲尼克斯又成为电影圈最令东说念主闪耀的明星，因为拒演托德·海因斯的 NC-17 同性爱情电影，他一时成为行业罪东说念主。

也曾，一部《怯夫》让他浴火新生：金狮奖、环球破十亿票房以及被广为宣传的「炸裂演技」，不但在影迷中间广为嘉赞，也让「欠一座奥斯卡」的说法在昔时景为话题。

《怯夫》（2019）

在当打之年的中生代限度内，他和相同诞生于1974年的现任好莱坞一哥莱昂纳多·迪卡普里奥有好多可比拟的场地。

到咫尺，迪卡普里奥有1座奥斯卡、3座金球奖，1次柏林影帝。

而华金·菲尼克斯，也有 1 座奥斯卡，1座金球奖，1次戛纳影帝，1次威尼斯影帝。

两个东说念主险些一经势均力敌，天然，就东说念主气与票房号令力来看，华金·菲尼克斯还不成跟迪卡普里奥同日而论，但有件事情一经是业内舆论：菲尼克斯的演技强于迪卡普里奥。

最典型的便是迪卡普里奥备受诟病的「便秘型」演技，属于整张大脸的肌肉一皆变化，霸气过剩质感生硬，零落局部头绪感。

反不雅华金·菲尼克斯，对归并种神态不错卤莽作出五六种不同的反映，这依赖于他面部小簇肌肉群的活泼性和协同作用。就这一杀手锏来说，他不错和好莱坞过往的演技之王罗伯特·德尼罗以及杰克·尼科尔森掰一下手腕。

把华金·菲尼克斯和莱昂纳多·迪卡普里奥放在一皆比拟，除了他们同龄且同为好莱坞的中坚除外。也源于他们的一些过往的故事，最典型的一种说法，是华金的哥哥瑞凡·菲尼克斯23岁暴毙之后，那些一齐奠基铁王座的历史机遇才轮到作习尚质相似的迪卡普里奥。

这种民间说法诚然无法验证，但华金·菲尼克斯本东说念主的演艺生计却无疑受到他的哥哥瑞凡·菲尼克斯以及我方家庭的精深影响。

在多伦多电影节的授奖礼上，华金·菲尼克斯提到哥哥瑞凡昔时带回一份《震怒的公牛》拷贝，逼他反复看，然后对他说：「你得不竭演戏，罗伯特·德尼罗便是你的宗旨。」

瑞凡少小成名，是天之宠儿，16岁就启动侍奉全家，于是在总共这个词东说念主生的情境之内，华金的设定便是阿谁「不被招供的犬子」。1993年，19岁诞辰后的第三天，华金与两个哥哥前去「毒蛇屋」（Viper Room）俱乐部，瑞凡因为喝下过量的海洛因和可卡因而倒在华金眼前抽搐，他拨打了911电话，惊愕失措地说：「请来救他，托付！托付！」

后回电视媒体反复播放这一画面，加剧了华金的厄运。瑞凡自此成为他心中的「玫瑰花蕾」（Rosebud），而这个设定和情境载入，影响了华金·菲尼克斯在2009年之前的劳动生计。

《角斗士》中的康茂德便是最好的例子，玄学天子马克·奥勒留珍惜将皇位留给大将军马克西姆斯，原因是康茂德属于「不被招供的犬子」。

《角斗士》（2000）

两位主演拉塞尔·克劳和华金·菲尼克斯一刚一柔，后者虽为破裂，但外圆内方，变装头绪反而盖过了前者。当作「不被招供的犬子」，康茂德自卑、易怒、豪放、歇斯底里、不择本事。他因为自卑而风光，内在的叛逆和贪念绝不讳饰，统统写在脸上。

也恰是在这个东说念主物身上，东说念主们见证了华金·菲尼克斯精确的才能派演技：他以丰富的神态变化塑造了这个神经质的东说念主物，喜悦地时候尚能督察一种精确的恐慌，两眼饱含热泪。换句话说，菲尼克斯是将我方放在某种心思临界值上进行献技，他的高妙之处在于从不会在这种景色下失控，仍能呈现其细节和精度。

虽然华金·菲尼克斯在奥斯卡最好男破裂的争夺中惜败于《毒品集聚》的本西尼奥·德尔托罗，但他的献技取得颇多赞颂。

《毒品集聚》（2000）

尤其是他明锐雅致的献技步地会让东说念主念念起昔时的安东尼·帕金斯——这位老牌明星念念必对华金·菲尼克斯产生过潜移暗化的影响，但更蹙迫的是前者在《惊魂记》中献技的诺曼·贝茨恰是某种「不被招供的犬子」的原罪形象。

华金·菲尼克斯和希区柯克也有所错杂，在1985年的《希区柯克悬念故事集》中，他献技了一个目睹谋杀又诡计诈骗凶犯的巨室男孩。

即使在面相和情怀上，年青的华金·菲尼克斯和早年的安东尼·帕金斯也有若干相似：清癯、眼窝深千里，还带着一点邪魅和病态的迷狂。

天然咱们不成否定华金·菲尼克斯的外貌，他的眼睛尤其悦目，在2005年的《与歌同业》中他献技了身染毒瘾的著名乡山歌手约翰尼·卡什，其中有一个镜头是他躺在沙发上，一抬眸，神秘如烟波浩淼。

《与歌同业》（2005）

这种绚烂的外形、低千里的嗓音以及迷狂的气质让他成为献技约翰尼·卡什的不二东说念主选。而事实上，这个故事中的约翰尼·卡什本东说念主也相同是「不被招供的犬子」的典型代表。

影片从幼年的约翰尼和哥哥的遇到启动，因为被视为更优秀犬子的哥哥在锯木厂操作电锯时有时身一火，父亲将其悲怆于小约翰尼。而他的东说念主生从此转向为求认同而开启的漫长音乐生计中。

这一东说念主生轨迹和华金·菲尼克斯极为相似，而菲尼克斯从签约献技的那一刻起就保持吉他不离身，逐日读自传、听唱片、看摄像，全身心的融入到卡什的生命轨迹中。电影开拍之前他给与了足足六个月的音乐查考，片中的总共曲目都由华金·菲尼克斯本东说念主亲身献唱。

就像他的偶像罗伯特·德尼罗为拍戏去开出租车或整乱牙齿一样，华金·菲尼克斯在追求这种深度体验方面作念得极为澈底。为了发扬约翰尼·喀什酗酒和毒瘾的委果景色，他甚而将我方也变得嗜酒如命，以至于进了戒毒所。这也制造出他之后变装一贯的微醺迷醉景色，甚而成了一种个性标签。

《与歌同业》最终为华金·菲尼克斯赢得金球奖影帝以及奥斯卡提名，也恰是在这一段时刻，他成为好意思国寂寞导演詹姆斯·格雷的御用男主角。他们一共链接了四部作品：《眷属情仇》（2000）、《咱们领有夜晚》（2007）、《两个情东说念主》（2008）以及《侨民》（2013）。

《眷属情仇》（2000）

詹姆斯·格雷是戛纳影展的常客，擅长以我方俄裔犹太东说念主的眼神去解析好意思国社会问题。家庭问题是格雷电影的干线，而华金·菲尼克斯在其中献技的变装，又碰巧吻合「不被招供的犬子」这一典型特征。

在《眷属情仇》中，华金·菲尼克斯所献技的邪派是一个为眷属和自身利益无所不必其极的东说念主，他深深的眼窝平方隐蔽在暗影中，制造出某种深奥感。但更蹙迫的是，不雅众能从他身上看到一种比拟纯正的由外而内的才能派献技。

《眷属情仇》（2000）

这种献技的典型东说念主物是罗伯特·德尼罗，华金·菲尼克斯也曾在此前《名利场》的采访中说过：「德尼罗是我最心爱的好意思国演员，他给我的印象是他在场景中作念了一些事情、一些姿态和动作，不管影相机是否在拍摄他。」

但具体来说，菲尼克斯和德尼罗的献技又存在一种奥密不合：德尼罗会在拍摄前通读脚本，但菲尼克斯不会，因为这属于他「顺从其好意思」（let it happen）作风的一部分。

与菲尼克斯链接本片的马克·沃尔伯格，献技模式更像阿尔·帕西诺，也便是由内而外。不管是有心如故有时，菲尼克斯和沃尔伯格在《眷属情仇》和《咱们领有夜晚》中两次搭档，加勒比女海盗1都延续了某种变装特征：不被招供的犬子（东床）以及被招供的犬子（侄子），也都延续了一种访佛德尼罗和帕西诺式的献技。

《咱们领有夜晚》（2007）

在詹姆斯·格雷的影片中，华金·菲尼克斯缓缓从一个单一面向的变装（《眷属情仇》）过渡到有复杂精神回荡的变装（《咱们领有夜晚》），继而转向一个心思说念德头绪更幽微的变装（《两个情东说念主》）。

几部影片中的东说念主物变装都处在某种精神的临界层面，也解说华金·菲尼克斯的才华来自忧郁、甩手和暴力，而这种充斥着焦灼（anxiety-riddled）的变装，都仿佛是为他量身定制，宛如是与生俱来。

从演技自己来说，《两个情东说念主》赐与华金·菲尼克斯的「才能派」最大适度的阐扬，他献技了一个犹太家庭中自作智谋而又容易焦急的犬子，他心爱新事物又困于现实纪律，有追求爱情的勇气却又内心胆小。

《两个情东说念主》（2008）

在这部影片中，他既有两个情东说念主，亦然一个备胎，从始至终他险些是以我方的面部肌肉献技撑持着东说念主物拉锯间的情怀折磨，影片结局时返家的一滴眼泪，洞彻了这个变装的散漫东说念主生。

2009年，华金·菲尼克斯告示「退出影坛」。纵不雅之前的时段，他所出演的险些都是某种兴致兴致上的「创伤性东说念主格」。正如某位好莱坞制片东说念主所说的那样：「他擅长献技创伤型东说念主格是因为他信得过受过伤。」而这一时期的主题，也险些都聚焦父子、家庭、伯仲以及最中枢的「不被招供的犬子」这一典型形象。

虽然此次归隐实为拍摄新片《我仍在这里》（2010）的障眼法，但也如实梗概成为华金·菲尼克斯劳动生计的分水岭或回荡点。自此之后，他基本上告别了「不被招供或不争光的犬子」这种典型东说念主物，并启动尝试更多元的银幕变装，这些变装有好有坏，无法保证颐养的水准，却有助于突破脾气变装的瓶颈。

《我仍在这里》（2010）

华金·菲尼克斯和詹姆斯·格雷链接的第四部作品《侨民》便是典型的失败之作，影片虽然有菲尼克斯和玛丽昂·歌迪亚两大演技高东说念主镇守，但两个东说念主仿佛各演各的，互相之间莫得任何火花。

《侨民》（2013）

而华金·菲尼克斯所献技的这个醋意十足、妒火中烧的纽约色情剧院雇主最多也不外是《红菱艳》中安东·沃尔布鲁克阿谁变装的翻版，既无新意也无挑战性。

与之访佛的还有伍迪·艾伦的《相当之东说念主》（2015），险些是重迭了《赛末点》的竣工杀东说念主逻辑，也从希区柯克的老片中有所鉴戒。但伍迪·艾伦的影片不衬演员是个公认的景色，华金·菲尼克斯也莫得太多的阐扬空间，不雅众也只可在他杀东说念主后镜头跟拍他喜悦形貌的刹那找到某种才能派的陈迹。

《相当之东说念主》（2015）

即使有上述两部失败之作以及部分作品中「演技泛滥」的骂名，华金·菲尼克斯在2010年之后的演艺生计仍有质的飞跃，这在某种经过上归功于保罗·托马斯·安德森，即使他们链接的两部影片《群众》（2012）与《性本恶》（2014）都属于争议之作。

在《群众》中，华金·菲尼克斯第一次在影片中遇上更有训导且更胜一筹的奥斯卡影帝菲利普·霍夫曼，然则他偏巧遇强则强，在几场精神测试的敌手戏中完全不落下风，以至于对方称其为「暴怒了亿万年的野兽」。

《群众》（2012）

为了发扬这个变装的一些心思景色，他去病院装了牙齿支架，然后用橡皮筋固定起来，以便不错天然地将下颌关闭在一边。

在这部影片中，华金·菲尼克斯变得消瘦，五官更深，而保罗·托马斯·安德森也找到了最好的发扬东说念主物的才能——特写。

没错，华金·菲尼克斯是这个时期为数未几的经得起万古刻大特写的演员之一，尤其再加上影片的主题——邪教的领略问题是菲尼克斯一家所资格过的旧事，这些特写镜头就纵贯他的精神层面，展现了东说念主性总共的厚度。

从服气到拒绝，菲尼克斯献技的弗雷迪将「群众」卡斯特视为精神上的父亲，而之后又甩手了这位父亲，也解说他在精神上渐渐告别那位「不争光或不被招供的犬子」并高涨到更大批的头绪。

保罗·托马斯·安德森是最能映衬演员的导演，他的影片中演员献技险些是诚心诚意、乘虚而入，两东说念主链接的第二部影片《性本恶》相同是华金·菲尼克斯劳动生计的点睛之笔，他所献技的嬉皮士私家侦查，既有雷德蒙·钱德勒作品中的东说念主物特征，又有《唐东说念主街》里杰克·尼克尔森的影子。

《性本恶》（2014）

在影片中的某些段落，你甚而会以为留了大胡子的华金·菲尼克斯从样貌、形貌和献技模式上颇有些杰克·尼克尔森的作风。此时的他果决越过了以收复临界精神景色为符号的阶段，梗概把合手更好的分寸感以及更细腻的情怀。

在托马斯·安德森之后，进一步丰富华金·菲尼克斯献技的两部影片是斯派克·琼斯的《她》（2013）以及琳恩·拉姆塞的《你从未在此》（2018）。

《她》解说华金·菲尼克斯的戏路饱和庞杂，除了能独霸笑剧，还能督察一种格外内敛的献技，这是与他一向外放的才能派截然有异的献技步地（某些时候甚而会让东说念主念念起罗宾·威廉姆斯与达斯汀·霍夫曼），何况这种献技的难度极高，总共这个词120分钟险些是靠他与空气的对白来撑持画面。

《她》（2013）

而《你从未在此》则是另一种检朴作风，华金·菲尼克斯收起我方的台词上风，以冷硬的作风示东说念主。这种施加狂妄的才能，和《她》一样，反而引发了菲尼克斯在某种献技方朝上的极限。

《你从未在此》（2017）

这部影片囿于多样原因，成不了《杀手莱昂》那样的名作，但菲尼克斯在影片中的念念象性自戕后留住的一滴眼泪，却又是演技层面「少即是多」的绝佳解说。

到咫尺为止，华金·菲尼克斯的演技巅峰是《群众》《性本恶》《她》与《你从未在此》，这几部影片让他取得1次奥斯卡提名、3次金球奖提名而且荣膺戛纳和威尼斯双料影帝。

再说说翻身之作《怯夫》。

《怯夫》按照华金·菲尼克斯劳动生计的精神轨迹，试验上是一次倒退。

比拟典型的是它的东说念主物诞生和脚本险些又重迭了某种领先的「受伤性东说念主格」与「不被招供的犬子」，他在影片中演绎的险些是一个「巨婴」。

其次，《怯夫》试图把一种才能派层面的献技作念到极致，然则又铺得太满，尤其是几场苦笑的戏，配合咯咯的笑声、羞涩的咧嘴笑以及残害眨动的眼睛，险些便是为了建树演员演技训诲而量身定作念的。

换句话说，华金·菲尼克斯相当配合地演绎这么一部中规中矩的好莱坞类型片，演技泛滥，但难度（对他来说）不大。

咱们完万梗概预念念到华金·菲尼克斯能演绎出这种水平，怯夫的变装，在他劳动生计中如实称不上什么惊喜。咱们甚而不错说，华金·菲尼克斯在2009年就能献技这种水平。

但2009年之前的华金·菲尼克斯，应该够不上《群众》《性本恶》《她》与《你从未在此》中的景色。

还有《拿破仑》，这种东说念主物列传片对菲尼克斯来说，独霸起来莫得任何难度。

《拿破仑》（2023）

相同是咫尺好莱坞才能派演员的代表，迪卡普里奥的演技虽然不乏精彩处，却很容易被预感，是以他是个套路演员。反不雅华金·菲尼克斯，才是吃透才能派献技精髓，梗概将帕金斯、德尼罗、帕西诺、尼科尔森、霍夫曼、罗宾·威廉姆斯等多样才能交融强大的后继者，营业价值天然他还差一筹，淌若纯论演技的话，他一经是好莱坞中生代里的一哥了。